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Agence VU - Bernard Faucon
Bernard Faucon

Represented by Gallery VU'
Born in 1950 in Provence.

Bernard Faucon was one of the first photographers in the second half of the 20th century to systematically create and master the constructed image. Nonetheless, he declines Christian Caujolle's characterization of his work as "an approach to time in the context of photography and life that investigates the feeling behind contrived settings, the deceits of photography in its relation to reality, and its manipulation of truth and forgery, which confronts the medium's limits and defies them."

For more than 20 years, his staged photographs have been exhibited in international galleries such as Leo Castelli in New York, and Agathe Gaillard and Yvon Lambert in Paris. Elsewhere, he has also been a part of collective exhibitions dedicated to staged photography.


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Portfolio

Series

Summer 2550 (2009)

On September 2000, I am 50, we are chatting underneath a limetree, outer noises are very strong, bugs, wind...they are almost covering our inncoent conversation on the weather or this evening diner. This was how in the 1980s I was picturing the "unpicturable": the year 2000, being 50. What is confusing when planning on the big unknown the future is is the inevitable permancence of sensations and things as everything will be quite the same as long as there'll remain People. Summer 2550 in Champassak, it was summer 2007 in Santiago de Cuba, considering the five hundred and forty-three years the buddhist calendar is ahead of. Brandishing the figures of the years and centuries we'll never...

The time after (2007)

All the photographs have been taken, those that may not have been yet are being taken right now by the millions of lenses that record everything, anonymously, the world over. What is there left for the photographer who has not exhausted his pleasure of seeing? To collect visions, arrange them to build new sensations of seeing… I “stopped photography” because I was convinced that it was over, that the period of the history of photography I had belonged to, “staged photography”, was the swan song of photography, the last stage before the reign of pure image, digital, commercial. A time when we still believed sufficiently in the power of truth of photography to afford ourselves the...

Idols and Sacrifices (2001)

Idols and Sacrifices mark the end of a long cycle of abstraction, idealisation, that had led from the first pleasant times on the beach to the gold haze of the Chambers. The end also of an innocence, a magic confidence in the power of the image, in that “leibnitzian” idea that every image contains all others, contains the world. Dressed up as a sort of back-to-basics of photography, back to the classic genres, —the Portrait and the Landscape — Idols and Sacrifices constitute a laying-bare, a radicalisation, a simplifying of the means that will take me to the End Of The Image. The wish to face, once at least, the body only, beauty without artifice. The wish to answer in my own way...

The Scriptures (1992)

The pleasure to say is differente from the pleasure to show, to say in one's own words, the words of your unique language. Those sentences of disenchantement that I had been pondering for some time, those solemn forebondings of « The end of desire », may have found their source in the moroccan slogans on the rocky mountains : « God, the King, the People. » A wish to cry out my personal truths the size of the landscape, to treat the words like physical bodies on the scale of their setting... Starting from my own handwriting, I made big wooden words, 50 to 100cm tall, I put them together, covered them in reflective fabric (Sctchlight). At the time of shooting I used a powerful flash...

The end of the image (1992)

One way or another I had to eventually make true my claim to finish, my obsession with closing. This became The End Of The Image. There is nothing more common than the words of a language used by all those who speak the same language. Yet, at the same time, those words are unique, like the dialogue that continues beyond the first flesh given to us.Those last images are whispered words, cryptic formulae that conceal tremendous evidence, indecencies. The skins and bodies are no longer the skin and body of any particular child, they are the skins and bodies of our lost childhoods. A big, unique body unfolding infinitely. The very childhood of life, the source of all nostalgia

Bedrooms (1987)

The Chambers of Love setting had been ready for quite a while, ever since the Last Supper photo (1981). I was ready for the alchemy of burning and emptiness. No sooner had the first photo been named: the Chamber of Love, than I understood I had “my subject” at hand, that everything else had been a mere picturesque detour, that I could stop there and invent such chambers by the thousands… romantic renouncement, sensuality of absence, lust in white, the soul, freed from all weights, hovering over the last traces of bodies… and at the same time, the traces of bodies that linger when all the rest is lost.

Summer Holidays (1978)

The idea of fabricating fictions, the idea of a possible equation between photography and the dummies, struck me quite out of the blue. Childhoods made of flesh and plaster, the many lights of the Luberon, the nostalgia and actuality of desires, crystallised together through the magical operation of the photographic record. The power to fix, eternalise in light, attest to the world the perfection of an instant. The summer of ’76 got off to a flying start. I could feel my strength and my youth burst open. I filled the Mehari (my cheap Citroen open-top car) with dummies and I was all over the drives, the dormitory in my parents’ children home, the churchyard in Lioux, the swimming-pool...

Books

Rescapés

Les polaroids préparatoires des mises en scène de Bernard Faucon nous font entrer dans la fabrication de ses images, racontée pas à pas par Anaël Pigeat. La plupart ont disparus, seuls restent ces “rescapés”, reliques un peu sacrées, que le livre offre d’ausculter à la manière d’un archéologue.
Text by: Anaël Pigeat

Publisher: Éditions de l'Œil (2016)
294 pages
Size: 21 x 21 cm  

Le temps d'avant

J’avais 15 ans, 16 ans, 17 ans, je prenais un plaisir fou à faire mes diapositives couleur 6 x 6, à voir bouger le monde à la surface du dépoli, à contempler ensuite mes petits carrés transparents, empreintes brûlantes de ce que j’étais, de ce que j’aimais. Lueurs du couchant à travers les arbres, visages de Pierre, le petit frère, de Michel et des ancêtres tutélaires, courbure de notre colline, profil de notre maison...
Les mots suivaient avec la même maladresse, le même entêtement, ce qui importait c’était de témoigner, d’urgence, comme si le monde m’avait attendu ! (...) Voici, surgies du fond des âges, dans leur lyrisme naïf et totalement vintage, ces illuminations d’un petit luberonien panthéiste, catholique, amoureux ! »
Text by: Bernard Faucon

Publisher: Les éditions de l'oeil (2014)
120 pages
Size: 16,5 x 21,5 cm   

Eté 2550

Le 12 septembre 2000, j'ai cinquante ans, on bavarde sous un tilleul, les bruits extérieurs sont très puissants, insectes, vent... couvrent presque notre conversation anodine sur la température ou le menu du soir..."
C'est ainsi que dans les années 1980 je me représentais l'irreprésentable : l'an 2000, avoir cinquante ans.
Ce qui est troublant quand on se projette dans le grand inconnu de l'avenir, c'est la fatale permanence des sensations et des choses, car tout sera un peu pareil tant qu'il y aura du Monde.
L'été 2550 à Champassak, c'était l'été 2007 à Santiago de Cuba, en comptant les cinq cent quarante-trois années d'avance du calendrier bouddhiste.
Brandir les chiffres d'années et de siècles qu'on ne connaîtra pas, c'est un peu hypothéquer l'avenir, apaiser la douloureuse pensée de tout ce temps où l'on ne sera plus !
Text by: Bernard Faucon

Publisher: Actes Sud (2009)
120 pages
Size: 19,6 x 25,5 cm  

Le tour du monde

Bernard Faucon a interrompu en 1995 son oeuvre de photographe metteur en scène. Depuis lors, il a organisé des fêtes photographiques tout autour du monde, toujours sur le même principe : une seule journée, un seul lieu, une centaine de garçons et de filles de quinze à vingt ans munis d'appareil jetable ou numérique, une totale liberté : "photographiez-vous vous mêmes, photographiez ce qui vous plaît..."
Allemagne, Brésil, Cambodge, Chine, Corée, Cuba, France, Pologne, Réunion, Russie, Suède, Syrie, Taïwan, Thaïlande, Tunise, Turquie : 25 fêtes ont eu lieu...

Publisher: Éditions de l'Oeil (2008)
120 pages  

Bernard Faucon

L’ambition est de réaliser pour la première fois le catalogue raisonné d’un photographe. Le fait que l’œuvre de Bernard Faucon soit close – de par sa volonté – et qu’il soit présent est une chance unique pour mener à bien un tel projet.
La précision des archives et des notes de l’artiste permet cette publication scientifique de l’intégrale de l’œuvre, avec près de 300 images. Mais l’ambition est également de réaliser un livre visuellement attrayant. Pour cela, l’œuvre sera publiée de façon chronologique et, à l’intérieur de chacune des séries constitutives, on mettra en avant certaines photographies en les publiant en grand format alors que le reste de la série sera publié en plus petit, par séries de quatre ou de six par page.
A la fin de ce fort ouvrage de 400 pages, chaque image sera reprise et accompagnée d’un descriptif technique précisant l’édition ainsi que les principales collections dans lesquelles figure l’œuvre.
Une attention toute particulière mettra en évidence la façon dont, dans chaque série, une image est la matrice de séries à venir. D’une certaine manière, cette analyse est ce qui structurera l’ouvrage qui ne peut être que chronologique.
Après une introduction-analyse par Christian Caujolle, l’œuvre se déroulera donc de façon chronologique, des années 1960 à sa clôture avec “la fin de l’image”.
Text by: Christian Caujolle, Marie Darrieussecq, Roland Barthes, Hervé Guibert, Alain Michel, Abe Kobo et Alan Weinberg

Publisher: Actes Sud (2005)
352 pages
Size: 28 x 28 cm  

Atelier Faucon à Pingyao

Le photographe Bernard faucon a parcouru la ville de Pingyao, dans le Shanxi, accompagné de quelques jeunes chinois qu'il a initiés à la photographie.
Ce livre présente le résultat de cette expérience, qui a amené ces jeunes à regarder différemment leur ville et à en apprécier la beauté.
Text by: Christian Jacob, Li Ding Wu, Gao Bo

Publisher: Editions de l'Oeil (2004)
Size: 15x23 cm  

Une singulière gourmandise

Rien de compliqué, rien de gras, pas de viande ni de poisson, pas de crème fraîche et beaucoup d'huile d'olive. Bernard Faucon, spécialiste de la mise en scène photographique, cuisine le chou-fleur cru mimosa, les courgettes tièdes mousseline, mélange la roquette et l'endive, expérimente avec la crème au soja et au citron crispé (fruit de la bergamote). Bon appétit !
Text by: Hervé Guibert

Publisher: William Blake and co (2003)
43 pages
ISBN :2841031292   

Le plus beau jour de ma jeunesse

De 1997 à 2000 Bernard Faucon a organisé dans vingt pays du monde une fête à laquelle cent jeunes par pays ont été conviés, chacun muni d'un appareil photo. Avec les milliers de photographies récoltées lors de chaque fête, Bernard Faucon a créé : " Le plus beau jour de ma jeunesse ". Du Maroc au Japon, de la Birmanie à Cuba, du Cambodge à la Suède, de l'Allemagne au Brésil, de Java à Moscou... Bernard Faucon retrouve à travers cet instantané de la jeunesse du monde, vingt ans après, l'ambiance ludique et festive, " le bonheur retrouvé ", de ses premières mises en scène photographiques. "Cela n'a rien à voir avec un stage photo, c'est une journée de fête, un retour aux sources de la photo : on photographie ce qu'on aime, les bons moments, le bonheur ".

Publisher: de l'Imprimeur (2000)
232 pages
ISBN :2910735303   

La plus belle route du monde

Ce sont des instantanés de voyage, en général réalisés avec des appareils ordinaires (des jetables...). Ils proviennent du monde entier, Asie, Afrique, Europe, Amérique latine. Ils saisissent toujours et soulignent, et approfondissent la beauté du monde, fugacité et permanence, force, fragilité.
Text by: Antonin Potoski

Publisher: P.O.L. (2000)
112 pages
Size: 18,3x13,9 cm
ISBN :2867441250   

La peur du voyage

Dans le premier recueil de ce photographe de grande renommée, ce dernier partage des impressions, images, couleurs, moments furtifs ou portraits croqués sur le vif lors de ses voyages aux quatre coins du monde.

Publisher: William Blake (1999)
89 pages
ISBN :2841030814   

La fin de l'image

La fin de l'image ferme la bouche, rejoint le plaisir de montrer et le désir de comprendre, ramène les mots dans la chair d'où ils ont jailli. Chair de nos enfances perdues qui se déroule à l'infini, principe de toutes les nostalgies. Petites vérités écrites à même la peau, au degré zéro, lisses, pâles, narguant l'impossible, jouant la sérénité, disant en riant : ce n'était que ça, mais tout de même, rien n'est perdu, tout l'était déjà !

Publisher: William Blake (1997)
ISBN :2911059042   

Alcobas de Amor

«Les Chambres d’amour, mainly given up by the actors of scenes about whom we shall know nothing, impose feelings, by means of the tension between embers and ice, projection of a face on the ground or a simple event of light projecting on the wall the colors of a stained glass.»

Spanish version of the book "Chambres d'amour".
Text by: Bernard Faucon, Daniel Abadie

Publisher: William Blake & co (1997)
100 pages  

Les chambres d'amour

"Les Chambres d’amour, mainly given up by the actors of scenes about whom we shall know nothing, impose feelings, by means of the tension between embers and ice, projection of a face on the ground or a simple event of light projecting on the wall the colors of a stained glass."

Publisher: William Blake (1997)
Size: 25X32cm  

Les écritures

Partant de mon écriture manuscrite, je fabrique de grands mots en bois, de 50cm à 1m de hauteur, je les assemble, les couvre d'une matière réfléchissante ("Scotch light"), et les installe dans les paysages du Maroc, de Thaïlande, de l'île d'Elbe, de Bretagne, de Provence...
Au moment de la prise de vue, j'envoie un puissant éclair de lumière pour transformer ces graphismes en petits rubans d'écriture blanche.
Bernard Faucon

Publisher: William Blake (1993)
ISBN :2905810629   

Bernard Faucon

Monograph created by Galerie Municipale du Château d'Eau in Toulouse during Bernard Faucon's exhibition in april and may 1993.

Publisher: Château d'Eau Toulouse : 182ème monographie de la collection (1993)
20 pages
Size: 21 x 21 cm  

Tables d'amis

« Vingt et un menus légers mais consistants, faciles à préparer, pour nourrir ses amis. »

Publisher: William Blake (1991)
72 pages
Size: 15,5x24 cm
ISBN :2868531350   

Les grandes vacances

Les images ne s'imposent pas à Bernard Faucon, il les crées, de toutes pièces. Il absorbe le plus vaste paysage possible et délimite un monde. Il construit et y place les habitants: mannequins qu'il faut traîner, articuler, qui lui résistent, mannequins où se mêlent parfois de vrais enfants.

Publisher: Herscher (1980)
ISBN :2733500090   

Awards


    1989 - National Award of the photography

Exhibitions



The Time Before (Paris)
From 2014-03-14 to 2014-04-26

There is only one theme, one starting point: the dizziness to be there. Bernard Faucon was 14 when his grandmother gave him a Semflex, a photo device 6 x 6, and discovers, fascinated, the magic of these great color slides that are so good at capturing the immediacy of the world. He remained faithful for 20 years at this technique. Him, who wanted to be a painter or writer, can play with the camera trying to recreate the perfection of a moment, the face of the living, sensing the unintended poetry of everyday life. The framework is, first and foremost, the Luberon and its landscapes, its...

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Summer 2550 (Arles)
From 2009-07-07 to 2009-09-13


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The summer holidays (Rodez)
From 2008-10-04 to 2008-10-26


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